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Economic geography >

2021 , Vol. 41 >Issue 1: 87 - 94

DOI: https://doi.org/10.15957/j.cnki.jjdl.2021.01.010

Spatial Production and Functional Evolution of New and Old Cinemas in Cities Under Consumption Symbols：A Case Study of Xi'an City

  • LI Xiuyuan , 1 ,
  • YANG Xiaojun , 1, 2, ※ ,
  • KONG Ziqi 1 ,
  • LEI Lei 1
Expand
  • 1. School of Tourism & Research Institute of Human Geography，Xi'an International Studies University，Xi'an 710128，Shaanxi，China
  • 2. Innovative Team of Urban-Rural Space Integration Development，Xi'an International Studies University，Xi'an 710128，Shaanxi，China

Received date: 2020-01-12

  Revised date: 2020-11-06

  Online published: 2025-04-23

Fold

Abstract

Based on the perspective of consumption geography, this paper takes cinema in Xi'an as research object and studies the urban consumption space from the perspective of consumption symbols by using the fuzzy comprehensive evaluation method, which aims at revealing the development law of urban cultural industry. The results show that the consumer consumption tends to be symbolized consumption, and the consumption transfers from the material consumption to the spiritual consumption. The old-style cinema space is open, with obvious social benefits of public welfare and science popularization, while the new-style cinema screening space is closed, with significant economic benefits of monetization and commercialization. The distribution of cinemas is changing from single building to commercial complex, and the spatial distribution is unbalanced. The changes in the space and functions of cinemas in different periods reflect the spatial replacement of symbol consumption in the consumer society, providing theoretical support for the construction of rational urban cultural space and the layout development of cultural industry.

Key words： consumer culture; consumption symbol; spatial production; cinema; fuzzy comprehensive evaluation; cultural value; commerciality; public welfare

Cite this article

LI Xiuyuan , YANG Xiaojun , KONG Ziqi , LEI Lei . Spatial Production and Functional Evolution of New and Old Cinemas in Cities Under Consumption Symbols：A Case Study of Xi'an City[J]. Economic geography, 2021 , 41(1) : 87 -94 . DOI: 10.15957/j.cnki.jjdl.2021.01.010

随着后工业化社会的推进，消费社会和大众文化社会随之而来，以休闲娱乐场所的出现为标志[1]，城市中消费空间大规模出现，呈现个性化和时尚化的消费特征，休闲娱乐消费成为促使城市发展的主要动力。1970年代，法国社会学家让·鲍德里亚在《消费社会》一书中首次提到“符号消费”，把符号学引入物品和消费中，认为商品不仅具有使用、交换价值，还具有符号价值，即体现声誉、地位以及身份等[2]。在消费社会中，通过消费商品的符号价值，来实现自我、文化认同以及在社会关系中存在的意义。基于此，城市消费空间也成为符号的一种表现形式，彰显社会地位和权利的某种功能，成为身份建构和认同的社会化产物。电影院作为城市消费空间之一，承载着城市地方记忆与文化消费的空间转型及其功能置换，关乎几代人的深刻记忆，反映城市变迁中生产空间的变化和文化消费的时代烙印，揭示符号消费下城市空间生产的时空差异和城市消费模式发展规律。
国外影院发展依据经济实力和先进技术划分，电影发展经历无声到有声、黑白到彩色的发展阶段[3]。影院发展模式各有差异，影院类型多样，其中德国乡村影院[4]、英国独立影院[5]和日本迷你影院[6]的发展特色明显。基于多厅影院的研究涉及影院空间与功能分布，Edward R.Sykes认为影院的设施布局影响观影氛围与效果，并判断体验式影院将成为文化产业的发展趋势[7]；Asunción Díaz对购物娱乐中心电影院中391名观众进行调查，对比线上线下的消费行为差异[8]，将其划分为不同的消费群体，进而对观影者价值观、生活方式以及上座率做出进一步识别[9]；Ralf Dewente探讨了1950—2002年德国电影院上座率、票价及人口增长对电影需求的影响[10]。国外对于电影院的研究大多采取定量分析方法，从微观层面探讨影院布局、观众感知、供给与需求等方面。
我国电影院发展类别根据经济发展阶段以计划经济与市场经济发展为分界线分为新、旧影院。其中旧影院指露天影院与单厅影院，新影院为多厅影院。国内学者对于“旧式”影院研究数量较少且多为描述性研究，涉及放映场所选址问题[11]、观影规模[12]以及影片受众与影响[13]。近年来学者开始关注新式影院的研究。早期学者们通过构建服务水平评价指标体系[14]和分类赋值[15]研究电影院布局，发现影院的布局与人口和经济情况有密切联系。社会空间发展中，电影院与地方文化相互作用，电影院成为生产的空间[4]。商业逐渐成为城市的重要业态，电影院配套设施也变得现代化。现代多厅数字影院布局趋于城市商业综合体空间[16]，影院与商圈的布局具有高度一致性[17]。电影院的建设紧跟城市建设步伐，自院线制改革以来，影院的布局呈现迅速扩张的趋势[18]。学者们在分析文化设施功能和分布现状的基础上，发现居民行为[19]、城市经济发展[20]与文化设施有着高度空间关联性；电影院作为城市公共空间与市民文化生活密切相关[21]，在城市娱乐活动中承担消费休闲功能。后现代消费社会凸显符号消费特征，文化经济成为城市中空间再生产的重要手段[22]。城市空间的视觉消费看作消费场所空间再现的主要形式，其中渗透着消费主体的情感认同，这一消费行为也是参与空间符号重构的过程[23]。伴随着社会经济发展，交通条件改善，消费者心理认同感和归属感明显提升，消费空间成为符号的表征[24]。符号消费的研究集中在文化领域，关注书店[25]、咖啡店[26]、娱乐休闲空间[27]等文化微空间塑造，这些空间注重场景营造，在经营中明显带入市民生活想象的符号，形成身份认同和生活方式。影院作为文化的表现空间之一，在城市发展中形成独特的消费空间的符号代表。
由此看出，现有研究主要探讨城市影院布局规律、影院内部空间的文化建构，缺少消费符号下将影院发展融入城市社会经济发展进程中的动态研究。基于此，本文基于电影院时空变迁差异特征及空间功能变化视角，探究城市发展中，承载历史记忆与娱乐休闲功能的城市消费空间更新与演变，揭示消费与文化在空间与功能变迁中的作用，关注社会变迁过程中城市文化空间的再生产与消费符号表征，为城市文化空间发展提供合理依据。

1 研究对象与数据来源

1.1 研究对象

本研究范围选取西安市主城区：未央区、灞桥区、雁塔区、碑林区、莲湖区、 新城区、长安区七区，研究对象包括流动放映露天影院、传统礼堂式影院、多厅数字化影院等。电影院在某种程度上反映城市经济社会发展情况以及居民的生活质量。
西安市地处我国西北地区，受外来因素影响小，经济发展水平是影响西安市影院发展的重要因素。本文讨论的影院发展阶段与城市发展阶段一致，城市建设发展的模式一般划分为五阶段[28]。影院划分阶段对应城市发展阶段，即1970、1980年代影院为城市初级建设期，1990年代影院为大规模建设阶段，2000年以来影院发展处于城市的完善阶段。

1.2 数据来源

1970—1990年代统计数据均来源于《西安市志》，2000—2018年数据资料来源于《西安市统计年鉴》、西安统计局网站数据，其中2000—2018年电影院位置信息来自西安市文化广电新闻出版局官方网站数据、高德地图和百度地图等地图相关网站。影片名称和题材相关数据来自艺恩数据智库、时光网和猫眼电影网站。课题组于2018年6月1日至2019年5月31日选择西安市七大主城区不同等级和规模的影院，涉及不同电影院线相关品牌，涵盖主城区大中小型商圈，同时在样本选取时兼顾不同年龄段的观影人员和从事不同职业的观影人员。此调查以问卷调查为主，以访谈为辅，各区分别发放问卷150份，共计1 050份，有效问卷948份，有效率达到90.3%。

1.3 研究方法与指标构建

1.3.1 模糊综合评价法

模糊综合评价法是一种依据模糊数学的隶属度最大原则和模糊变换理论把定性评价转化为定量评价，并运用模糊数学对受到多种因素制约的对象做出一个总体评价的方法[29]。具体步骤如下：①确定指标级别和评价等级标准集；②建立指标权重集；③构建评价的隶属度矩阵，计算隶属度函数；④构建模糊综合评价模型，得出评价结果[30]。

1.3.2 评价系数法

指标权重的确定应用1~9标度法，确定指标重要程度。①构造评价元素两两比较的判断矩阵A，根据重要程度给予评分；②其中Ai与Aj比较得到aij，aij；③各评价指标相对重要程度的判断，采用求和法确定权重；④矩阵一致性检验，经过矩阵计算并进行归一化处理，需满足CR=CI/RI<0.1，其中CI=（λmax-n）/（n-1）。

1.3.3 核密度分析法

核密度分析法直观显示空间要素点分布，其结果表示数据点在区域内集聚与分散情况。
其表达式为：
f x = 1 n h d ∑ i = 1 n K x - x i h
式中： f x为位置x的核密度值； K x - x i h为核密度函数；h为搜索阈值；n为搜索阈值内已知点数量；d为数据的维数[31]。

2 电影院空间生产与功能时空演变分析

2.1 西安市电影院发展历程

影院作为电影产业的终端，对文化产业起着重要作用。电影相关的娱乐休闲活动逐渐渗入大众生活。西安市电影产业发展，在经历繁荣发展、短暂曲折后，迎来发展的黄金时期。
电影院成为承载影片情节放映的物质载体和文化传播的双重空间。在1970、1980年代影片放映呈现流动式特征，集中在场地宽阔和人口密集的公共空间地带，影院分布与西安市居民区及社区的分布特征一致，当时影片数量较少但个个堪称经典作品，至今还被人们称赞，题材多为剧情类，演绎着日常生活的大事小情（图1）；1990年代发展成可容纳近千人的单厅大型室内影院，呈环状分布于钟楼周围；2000年后院线制改革，数字化多厅影院逐渐占据市场，截至2018年西安市影院数量达上百家，遍及城市发展空间。
图1 各时期电影题材类型

Fig.1 Movies category at different periods

2.2 西安市电影院空间生产变化分析

本文依据列斐伏尔的空间生产理论，在其空间的实践、空间的表征以及表征的空间的三元一体理论框架下进行分析[32]。空间的实践、空间的表征和表征的空间分别对应感知的空间、构想的空间以及生活的空间[33]。社会经济发展促使影院发挥综合功能，影院的生产、消费、社会等空间得以再生产，进而推动人地关系的变化。

2.2.1 西安市电影院效益评价分析

本研究在借鉴文化产业、生态建设、工业企业等相关部门经济和社会效益评价的基础上，把经济效益和社会效益评价等级划分为五级：V={v1，v2，…，vn}={好，较好，一般，较差，差}[15]。7位电影相关领域专家对各指标进行评价其结果见表3、表4。
表1 各时期经典电影名称

Tab.1 Names of classic films of different periods

年份 1970年代 1980年代 1990年代 2000年以后
电影名称 闪闪红星、小花 庐山恋、黄土地、芙蓉镇、红高粱、黑炮事件、少林寺 霸王别姬、活着、阳光灿烂的日子、有话好好说、甲方乙方、横空出世 英雄、三峡好人、疯狂的石头、老男孩、大圣归来、建国大业、泰囧、战狼2、我不是药神
表2 新旧电影院效益评价指标体系

Tab.2 Benefit evaluation index system of new and old cinemas

目标层 准则层 指标层
新旧电影院
效益评价		 社会效益（F） 社会贡献（F1）；社会责任（F2）；社会影响（F3）；品牌效应（F4）；内部建设（F5）
经济效益（B） 单影片价（B1）；票房收入（B2）；单银幕产（B3）；单座产出（B4）；卖品收入（B5）
表3 经济效益判断矩阵及权重

Tab.3 Judgment matrix and weight of economic benefit

A B1 B2 B3 B4 B5 W ¯ W
B1 1 2 2 2 2 7.5 0.163
B2 1 / 2 1 4 4 2 10 0.218
B3 2 4 1 1 5 13 0.283
B4 2 4 1 1 5 13 0.283
B5 1 / 2 1 / 2 1 / 5 1 / 5 1 2.4 0.053
表4 社会效益判断矩阵及权重

Tab.4 Judgment matrix and weight of social benefit

K F1 F2 F3 F4 F5 W ¯ W
F1 1 1 1 5 4 12 0.307
F2 1 1 1 3 4 10 0.256
F3 1 1 1 4 4 11 0.282
F4 1 / 5 1 / 3 1 / 4 1 2 3.78 0.097
F5 1 / 4 1 / 4 1 / 4 1 / 2 1 2.25 0.058
表5 1970—1990年代经济效益评价隶属度统计

Tab.5 Statistics of membership of the economic benefit evaluation from 1970s to 1990s

评价对象 好 较好 一般 较差 差
B1 0 0 0.143 0.714 0.143
B2 0 0 0.143 0.571 0.286
B3 0 0 0 0.714 0.286
B4 0 0 0 0.714 0.286
B5 0 0.714 0.286 0 0
表6 1970—1990年代社会效益评价隶属度统计

Tab.6 Statistics of membership of the social benefit evaluation from 1970s to 1990s

评价对象 好 较好 一般 较差 差
F1 0.571 0.286 0.143 0 0
F2 0.429 0.429 0.143 0 0
F3 0.571 0.429 0 0 0
F4 0.429 0.286 0.286 0 0
F5 0 0 0.429 0.429 0.143
1970—1990年代经济效益单层次模糊综合评价B=WR=（0.163，0.218，0.283，0.283，0.053）（0，0.038，0.070，0.645，0.248）
根据最大隶属度原则，1970—1990年代经济效益为“一般”，此阶段票房收入少，主要依靠政府补贴和支持，影片数量少、类型单一，电影的放映实行轮流放映形式，露天的观影空间没有座位数量限制和观影门槛限制，也不存在单座产出效应，卖品收入在这时期较为可观，对社会经济发展有一定的推动作用。
1970—1990年代社会效益单层次模糊综合评价B=WR=（0.307，0.256，0.282，0.097，0.058）（0.488，0.346，0.133，0.042，0.008）
1970—1990年代社会效益为“好”，这一时期电影的放映在社会秩序发展中发挥着重要作用。受时代和意识形态的导向，影片表现年代特征，这时期出版的影片时代气息浓厚，多反映红军和解放军大无畏精神与爱国情怀，弘扬正气，歌颂英雄，深受观众喜爱。影片故事来源于现实生活，经过情景化的表现，潜移默化地融入人们日常活动和生活行为当中。此时影片的宣传依靠观众真实情感的流露，影院社会影响力加深。伴随观众数量逐渐增长，对社会价值观的重塑和和谐发展起到积极影响。
表7 2000年后经济效益评价隶属度统计

Tab.7 Statistics of membership of the economic benefit evaluation after 2000

评价对象 好 较好 一般 较差 差
B1 0.429 0.429 0.286 0 0
B2 0.571 0.286 0.143 0 0
B3 0.286 0.429 0.286 0 0
B4 0.429 0.286 0.143 0.143 0
B5 0.286 0.571 0.143 0 0
2000年后经济效益单层次模糊综合评价B=WR=（0.163，0.218，0.283，0.283，0.053）（0.397，0.372，0.214，0.040，0）
2000年后经济效益为“好”，伴随院线制改革，影院的建设如雨后春笋般迅猛发展，票房收入逐年稳步增加，影片的价格市场化发展，电影场次数量增多上座率呈爆满态势，随着线上购票的兴起，缩短排队购票时间，提高观众的观影体验，数字化的普及将更加促进影院经济效益增加，影片类型迎合观众消费偏好。
表8 2000年后社会效益评价隶属度统计

Tab.8 Statistics of membership of the social benefit evaluation after 2000

评价对象 好 较好 一般 较差 差
F1 0 0.143 0.256 0.571 0
F2 0 0 0.571 0.429 0
F3 0 0.143 0.714 0.143 0
F4 0.143 0.143 0.714 0 0
F5 0 0.714 0.286 0 0
2000年后社会效益单层次模糊综合评价B=WR=（0.307，0.256，0.282，0.097，0.058）（0.014，0.140，0.512，0.325，0）
2000年后社会效益为“一般”，电影院放映空间由原来开放性区域转变为封闭式放映厅，影院观众具有一定选择性，电影放映社会影响程度减弱。院线制下的影院，电影放映呈市场化特点，在社会发展进程中影片承担的社会责任与社会贡献逐渐淡化。影院追求单银幕产出效益和单座产出收益，票房收入和卖品收入大幅度增加。院线品牌和内部空间环境成为影响选择观影的重要因素。

2.2.2 感知的空间：1970、1980年代影院空间与功能

感知的空间属于物质层面，是人们活动的空间实体，经历社会生产和再生产过程。这一时期西安城中以居住用地、商业用地和公共用地为主。相同功能或不同功能的空间变换成为空间生产的形式。1970、1980年代电影放映主要集中在居住聚集地，利用公共开放空间，电影放映地也成为居民日常通勤、社会交往、处理公共事务的重要场所。
表9 西安市影院票房收入与影院数量情况

Tab.9 Box office revenue and number of theaters in Xi'an

年份 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010
票房收入（亿元） 9.91 9.05 8.33 8.10 5.65 4.19 3.46 2.66 2.50
影院数量（家） 118 96 74 65 40 32 26 24 19
基于1970、1980年代中国国情，城市空间具有强烈的政治性，露天式影院兴起在抗日战争后，影片题材多数与战争有关，特殊时代背景下电影也具有强烈的意识形态，放映的电影多以教化民众、传播公益、弘扬正义、科普宣传为目的，影片放映前总会插播数分钟的公益宣传片段。露天式影院最主要的特点是没有场所和位置的限制，开放的空间便于人们之间交流与联络感情。这一时期电影放映场所成为传递娱乐消遣、社会信息以及科普教育的媒介。

2.2.3 构想的空间：1990年代影院空间与功能

构想的空间是社会空间中规划者对物质空间整合、加工的产物，是对物质空间的构想性、观念性的空间[32]。任何消费空间的生产都要通过符号构建来营造消费环境，权力和资本对空间的重构和组建，赋予空间新的文化认同。
1990年代受改革开放影响，对外开放程度逐渐加强。这一时期城市空间开始有明确划分如居住区、商贸区、行政区、工业区和文化区等。影院建筑风格突显，每逢电影上映，宣传海报张贴影院门口两侧。电影院作为文化空间，开始活跃在城市发展进程中。各电影品牌（如导演品牌、明星品牌、编剧品牌等）被影院以独特的生产方式凸显，构成这一时期主要消费符号。观众通过对影片的审美和情感认同参与这一符号的形成，在影院进行消费行为中得以落实。反映出消费符号在形成和传播过程中，开始走向多元化，并逐步吸引社会广泛参与，以此产生强大的吸引力与号召力。
改革开放后人们生活水平得到改善，开始追求精神层面的满足。电影放映场所开始呈现封闭式特点，在城市发展中受到人们重视和喜爱。西安市传统礼堂式影院最早出现在碑林区和莲湖区，具有代表性的有：东大街钟楼电影院和西北影城、西大街群众电影院、南大街光明电影院、北大街和平电影院、解放路解放电影院、竹笆市阿房宫电影院、东门外红光电影院（图3）。这时期影院以钟楼为核心在其周围分布，影院建设需考虑人口疏密、周边经济状况以及交通便捷程度等。随着西安市南院门一带集政治中心、经济中心、人口中心于一体，商铺林立，成为人们购物休闲选择之地。西安火车站和汽车站的建立，西安市的新建影院开始出现东移的倾向，如解放电影院、红光电影院。
图3 1970—1990年代西安市影院空间分布图

Fig.3 Spatial distribution of cinema in Xi'an in 1970s-1990s

2.2.4 生活的空间：2000年以来影院空间与功能

生活的空间是透过意象与象征而被直接“生活”出来的，是使用者在场所中“生活”出来的社会关系[33]。娱乐休闲功能成为影院的主要功能，随着产业结构调整和院线制推进，影院经营者和观众均成为空间生产的支配者，影院空间活动主体日趋复杂、空间角色日益多样化。
2000年后影院开始分割成不同的放映厅，放映不同的影片与故事，既体现社会现实，又反映人们对日常生活的抵抗。影院功能转入消费文化行列，消费空间突出表现社会主流文化，追求个性化、时尚化的氛围与环境成为这时期的消费符号。2000年以后，电影院的数量急剧增长，西安市区影院数量2010—2012年现稳步增长。2013年起呈急剧增长趋势，从32家增长到2018年118家，短短五年时间增长了近3倍。西安市影院票房收入呈现良好态势，从2007年2 600万元票房之后每年增加一番，2017年西安市影院票房收入首次突破9亿元，进入全国票房城市排名前十强。在市场经济的引导和驱动下影院经营目的和任务已转向经济利益最大化。
综合2012—2018年艺恩数据智库发布的城市影院数据、西安市统计年鉴以及图2可知，2012年西安市电影院主要分布在解放路商圈、小寨商圈和钟楼商圈；2014年高新区和曲江新区影院数量增加明显，影院分布密度逐渐提高；2016年西安市影院数量剧增，其中城北经开区、城西高新区、城东浐灞新区以及城南大学城影院数量显著增加；2018年118家影院集中分布在解放路商业区域、小寨商业区域、曲江大雁塔商业区域、高新科技路唐延路商业区域以及凤城五路商业区域。其中有109家影院分布于商业综合体区域，占比92.4％。人气较旺的大型商业综合体配套设有电影院，如曲江新区大悦城购物中心的博纳国际影城、未央区熙地港购物中心的奥斯卡国际影城、高新区万达广场的万达影城以及碑林区中贸广场的横店电影城等。影院娱乐休闲空间逐渐置换，更加突出文化休闲与消费文化的功能。影院空间呈现消费需求个性化、消费群体差异化、消费文化多元化的局面。
图2 2012、2014、2016、2018年西安市影院空间分布核密度图

Fig.2 Cinema space distribution in Xi’an nuclear density map in 2012, 2014, 2016, 2018

表10 西安市影院功能变迁

Tab.10 The function changes of theater in Xi'an

时期 类型 空间特征 功能 代表影院
1970年代 露天式影院 开放、公共、流动式 娱乐、宣传、教化、交流 “概念化”影院，区域涉及社区、乡村
1980年代 礼堂式影院 相对封闭、私密 娱乐、宣传、教育 钟楼电影院、西北影城、群众电影院、光明电影院、和平电影院、解放电影院、阿房宫电影院、红光电影院
1990年代 礼堂式影院 相对封闭、私密 娱乐休闲
2000年以后 多厅数字式影院 封闭、情景化、数字化 文化休闲 院线制影院如万达影院、横店影院、星美影院、中影影院、大地影院、金逸影院等
表11 各时期消费符号特征

Tab.11 Consumption symbol characteristics at different period

时期 符号代表 符号特征 消费阶段
1970—1980年代 商品本身 开放性、意识形态 物质消费、精神洗礼
1990年代 建筑实体 隔离性 过渡阶段
2000年以后 环境、氛围 隔离性、个性化 精神消费
西安市影院的“空间生产”表现对社会主流文化强烈反映，进而通过品牌符号、象征符号表达生产的空间；电影的生产走向市场化，趋于个性化、时尚化和多元化，不断满足消费者需求。影院空间经历不同时期演变，不仅物质空间发生更替，还影响社会空间关系变化。

2.3 空间生产与功能演变驱动因素分析

2.3.1 社会经济发展需要

西安市影院空间功能变化，不仅空间场所明显变化，还反映社会关系变迁。人们通过社会实践和日常活动参与消费符号的建构，对表征的空间进行抵抗，影院空间逐渐成为消费场所。
计划经济体制下，影院作为社会文化传播的窗口，国有投资成为影院发展的主要力量。影片具有强烈的意识形态，电影产业在国有资本推动下涌现许多优秀经典影片。西安市在碑林区和雁塔区出现多处影院，虽然实体建筑消失或被改造，但其空间意义和功能仍被保留。改革开放和社会主义市场经济体制下，民营资本、海外资本纷纷涌入，影院建设投资渠道逐渐拓宽，电影业开始走向市场化。2002年院线制改革，地产资本大量进入电影产业。如万达集团、博纳集团。大量地产资本投入院线建设，使得影院银幕数量飞速增长，以影院空间为代表的文化产业布局迅猛发展，开启了影院商业化的浪潮。

2.3.2 文化价值的引领

影院作为文化产业链的终端，传递社会文化发展导向，影片在意识形态和对社会文化构建中具有重要作用。影院空间成为文化价值导向和传播的阵地，具有价值弘扬与娱乐休闲的对立性和统一性。
在旧电影院时期以弘扬时代精神传播为主旋律，规范人们的日常生活行为。影片承担传播社会公益、推动社会进步的促进作用，题材来源现实社会通过银幕演绎传播，产生情感认知、震撼心灵、思考人生价值等功能。市场经济时期新电影院的发展走向封闭式和私密化，封闭式空间打破了以往的开放性、包容性。电影院从单厅空间转变为多厅空间放映，表征崇尚自由和个性化文化价值，身份象征和符号标签下割裂社会阶层，产生亚文化群体，使城市的社会结构多元化、个性化。特别是院线制、互联网的发展，使得影院的发展显得尤为“浮躁”，一味追求经济效益，而忽略社会效益和价值观的引领，导致社会群体意识淡漠，社会道德下滑。

2.3.3 市场介入的改变

市场对电影院乃至文化产业发展影响程度加深，影院数量急剧增加及银幕数量高速增长，在追求票房和上座率的影响下，电影院的空间生产趋于迎合观众和追求利润的目标，旧式影院传统的公益宣传、科普文化功能下降；新式影院选址也呈现依附型和衍生型的形式，依托城市商业综合体或新区中心区。在西安城的北郊新发展区域新建商业综合体数量众多，影院建设依托商业迅猛发展，如印象城、熙地港、大融城；在空间上分布呈现不均衡性，削弱影院公益性和传播性功能。

3 结论与讨论

通过消费符号角度对城市空间生产进行研究，得出新旧影院的空间与功能演变反映城市空间生产的发展态势：在资本、文化、市场因素驱动下，消费空间由物质消费转向精神消费，由群体认同转向注重个体身份和符号消费的个性化市场特征。旧式影院空间的公共性、开放性、包容性体现社会整体价值观的塑造、发挥社会公益、科普、教化的宣传作用。在市场和院线制改革下新式影院，依附商业综合体或城市发展新区域，表现趋利化和封闭化的空间特征，降低了城市普通大众观影需求和对文化空间的均等需求性，导致阶层分化日益加剧，社会整体割裂现象严重，阻碍了城市空间和社会关系的和谐发展。
在市场化趋势下，如何平衡以影院为代表的文化产业在城市发展中的社会效益和经济效益?需要在空间布局和服务功能中更多考虑均衡性和多样性，将城市居民作为服务的对象，增加以社区为服务半径的公益性文化产业。在城市空间转型和重塑中，文化产业的社会公益性及受众广泛性，要纳入城市文化空间规划体系当中，提高城市文化产业的公共服务功能。

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